组织与制度 · 5 条原作证据 · 第 3–4 章
因戈尔施塔特大学
维克多在这里读书：克伦佩教自然哲学，瓦尔德曼在他不上课的日子讲化学；此后化学几乎成了他唯一的功课。 瓦尔德曼的那场演讲直接点燃了他开辟新路的念头；在这所大学的两年里，他一次也没有回过日内瓦。
弗兰肯斯坦 · 世界与地点 · 结局世界
进入故事的世界结构
这里不把地点当作背景清单，而是把地点、组织、物件、概念和规则放回人物行动与事件因果中。每一项都来自已复核资产并保留原作证据范围。
16个世界对象9条世界规则
返回作品因戈尔施塔特大学因戈尔施塔特大学日内瓦的法庭爱尔兰的牢房北方的冰海
世界对象与作用
先看对象是什么，再看它如何约束行动、关系与选择。
组织与制度 · 4 条原作证据 · 第 8 章
日内瓦的法庭
审判在上午十一点开始，父亲和家里其他人都被传作证人；被告穿着丧服出庭，神情镇定，面对注视与指责也没有发抖。 这场审判的运作方式全靠印象与旁证：她夜里外出、答话含糊、见到尸首后歇斯底里，加上口袋里的画像，就足以把人推向绞架；即使有多位相识多年的证人愿意称赞她，恐惧与对罪行的憎恶也让他们畏缩不前。维克多坐在席上，把这一切称作一场可悲的公道戏。
组织与制度 · 2 条原作证据 · 第 21 章
爱尔兰的牢房
维克多被拘的地方；治安官吩咐把狱中最好的一间收拾出来给他，尽管那间所谓最好的房间也够糟。 这座牢房是全书唯一一处让制度显出善意的场所：医生和护士由治安官安排，父亲在这里与他重逢，辩护也由治安官一手张罗。等大陪审团以案发时他身在奥克尼群岛为由驳回起诉，他从这里被释放——同一部司法机器，先前在日内瓦却送走了一个无辜的姑娘。
地点 · 4 条原作证据 · 第 24 章
北方的冰海
冰山把船围在中间，没有出路，随时可能把船身压碎；同一片海的裂开，也让追逐者与被追者之间横上了一道翻涌的水面。 冰迫使船长在两件事之间选一件：继续北上，还是让全船人活着回去。他最终写下自己已经答应返航。
地点 · 1 条原作证据 · 第 19 章
奥克尼群岛的荒岛
他挑中奥克尼群岛里最偏远的一座：几乎只是一块礁石，高高的崖壁终年被浪拍打；土地贫瘠，勉强够养几头瘦牛，也只长得出岛民吃的燕麦。 岛上一共只有五个人，个个手脚干瘦，一看便知吃得多差；蔬菜、面包乃至淡水都要到五英里外的大陆去取。这样一个连活人都难以维持的地方，被选来当作制造第二个生命的工场；地点本身就先替这项工作作了判断。
地点 · 2 条原作证据 · 第 4–5 章
屋顶的工作间
维克多把工作间设在屋顶一间小室里，由一条走廊和楼梯与其他房间隔开；他自己称它为肮脏创造的工场。 解剖室和屠宰场为这间小室供应材料；赋活的那一夜，他就是在这里把生命的器械收拢起来，看着眼睛睁开。
地点 · 6 条原作证据 · 第 11–16 章
德·莱西家的小屋
这家人流亡后住进德国的一间小屋；紧挨着它有一间低矮的棚屋，造物住在里面，靠木板上一道几乎看不见的缝隙观察屋内。 造物说这间小屋是它研究人性的唯一学校；被打出门、又见这家人退租离开之后，它在夜里放火把小屋烧成灰。
地点 · 4 条原作证据 · 第 2–9 章
日内瓦与贝勒里夫的家
这家人在日内瓦城里有一所房子，又在湖东岸的贝勒里夫有一处乡间宅子，离城一里格多；他们主要住在后者，日子过得相当隐居。 维克多深夜赶回的正是父亲这所住宅；朱斯蒂娜死后，他把家里直接称作一座哀悼之屋，随后全家搬回湖边住下。
地点 · 3 条原作证据 · 第 11 章
紧贴农舍的窝棚
一间低矮、空荡的木棚，贴在农舍背后，两侧是猪圈和一汪清水；里面低得几乎坐不直，风从无数缝隙里灌进来，却仍能遮挡风雪和雨水。 造物用石头和木片堵死每一道会被看见的缝，只留一条能自己进出的口子；透过原先属于窗户、后来被木板封住的一处小孔，它得以看见屋里的一切。整部小说最重要的教育就发生在这道缝隙的两侧：一边是可以看、可以听、可以学的世界，一边是永远进不去的房间。
地点 · 2 条原作证据 · 第 10 章
蒙坦维尔的冰海
一片近一里格宽的冰原，表面像起伏的海浪，中间裂着深深的沟缝；对面是一整块陡直的裸岩，勃朗峰在它上方以骇人的威严耸立。 维克多把这类景色当作止痛的办法：他说自然中庄严可畏的东西总能使他的心沉静下来，忘掉眼前的烦恼；坐在俯瞰冰海的岩石上时，原本悲伤的心竟涌起近似快乐的感觉。也正是在这片能让他暂时喘息的地方，他与自己造出的东西迎面相遇。
物件与技术 · 2 条原作证据 · 第 13 章
《帝国的废墟》
费利克斯用来给萨菲讲课的书；他说自己选它，是因为那种雄辩的文体仿的是东方作者的笔法，读的时候他还逐句作了极细的解释。 这本书成了造物的第一部世界史：它由此知道各国的风俗、政体与宗教，也第一次听说财产的分割、巨富与赤贫、门第与血统。正是这些名目让它掉转头来打量自己——没有钱，没有朋友，没有任何财产，于是那个问题第一次成形：我究竟是什么。
物件与技术 · 1 条原作证据 · 第 15 章
创造者的四个月日记
造物在离开实验室时带走的衣服口袋里，装着一叠纸；等它认得了字，才看清那是创造者在造它之前四个月的逐日记录，每一步工序都写得极细，中间还夹着家常琐事。 这叠纸把它的来历从谜团变成一份可以逐行核对的账目，连它那副可憎形貌的最细描述也写在上面，用的还是记录者自己惊惧的语气。读着读着它喊出那句“我得到生命的那天可憎”，随即把自己与撒旦并置——撒旦尚有同类可以彼此鼓励，而它孤身一人、人人厌弃。
物件与技术 · 2 条原作证据 · 第 7–8 章
母亲的微型画像
一幅价值不菲的微型肖像，画的是维克多的母亲；出事那天傍晚，小威廉缠着伊丽莎白让他戴上它。 孩子遇害后画像不见了，父亲在信中断定这正是凶手下手的诱因；等它从女仆的口袋里被搜出来，伊丽莎白又用发抖的声音确认，孩子失踪前一小时正是她亲手挂到他脖子上的，法庭上顿时响起一片惊恐与愤怒的低语。一件纪念母亲的小东西，就这样成了送另一个女孩上绞架的物证。
物件与技术 · 4 条原作证据 · 第 2 章
炼金术著作
维克多十三岁那年随家人去托农附近的浴场，天气不好，一行人被困在旅店里；他就在这所房子里随手翻到一卷科尼利乌斯·阿格里帕。回家之后他先把这位作者的全集搜齐，接着又找来帕拉塞尔苏斯和大阿尔伯特，把这些书当作少有人知的宝藏，读得废寝忘食。 父亲只朝扉页瞟了一眼，就说这是无聊的垃圾，别浪费时间。叙述者认为，父亲当时若肯说明这些体系早已被推翻、近代科学的能力比它们实在得多，他多半就会把书搁下；可那一瞥并不能让人相信父亲真读过书里的内容，于是他反而读得更起劲，一头扎进哲人石与长生药的搜寻里。
物件与技术 · 3 条原作证据 · 第 11–15 章
老人的吉他
德·莱西手里那件乐器，发出的声音比画眉和夜莺都甜；造物第一次从缝隙里望进屋子，看到的就是老人弹琴、女儿在旁做活的场面。 这把琴是那间小屋的情绪刻度：老人弹起哀伤的曲子，女儿听得落泪；萨菲来了以后接过它，弹得让偷听的造物同时流下悲伤与欢喜的眼泪；而在造物决定敲门的那天，老人独自弹的曲子比以往任何一次都更甜、也更哀。
物件与技术 · 3 条原作证据 · 第 15 章
造物捡到的书
它在林中拾到一只皮箱，里面除了几件衣物还有三本书：《失乐园》、一卷《普鲁塔克名人传》和《少年维特的烦恼》。 它把《失乐园》当成真实历史来读，并据此把自己比作亚当与撒旦；另一份来自实验室衣袋的手稿，则让它读到自己被造的全过程。
规则、边界与因果
这些不是脱离原作的设定百科，而是会改变人物选择和事件结果的已复核规则。
以承诺换承诺
造物提出的从来是一桩交易：只要得到同伴，它和它的伴侣就从此消失，去南美的荒野；它还替这桩交易附上生活方式的保证——它不吃羊羔和小山羊，橡实和浆果就够了，睡处是干树叶。 交易一旦作废，报复立刻跟上。工作间被毁的当夜，它撂下的话不是威胁死亡，而是给出时间：记住，你结婚那晚我会在你身边。此后维克多把这句话当成对自己的判决，反倒忽略了它真正的语法。
3 条原作证据 · 第 17–22 章偷听得来的教养
造物的全部人类知识都来自它被排除在外的那间屋子：语言、文字、历史、亲属称谓，无一不是隔着木板缝学来的，用它自己的说法，那是趁着不被看见、不被知晓时靠偷偷摸摸得到的手段。 知识越多，处境越糟。它一面赞美这些人的德行、爱着他们温和的举止，一面明白阿加莎的软语和萨菲的笑都不是给它的；它总结说，悲伤只随知识一同增长，还宁愿自己永远留在最初那片树林里，除了饥、渴、冷之外什么也不知道。
2 条原作证据 · 第 13 章创造引出义务的主张
造物主张：既然是你把我造出来，你就欠我一份本分；只要你先履行，我就对你温顺。这是它自己提出的伦理要求，作品世界并不自动执行。 这条主张只在被接受时才起作用：维克多一度认可其中的公道，答应再造一名同伴，随后又推翻承诺；临终他改口说，对自己同类的责任分量更重。
4 条原作证据 · 第 10–24 章外貌先于言语决定接纳
小说早期反复呈现一种排斥模式：看清造物外貌的人常立刻逃开或动手，失明的德·莱西则能先凭话语判断；但这并非绝对规则，结尾沃尔顿明知它巨大而畸形，仍走近并开始听它陈述。 小屋里的老人一见它便尖叫着跑出门去，村民用石块把它打出村子，它救起落水的人反被开枪；失明的德·莱西则凭言语判断，说来客听上去很真诚。
8 条原作证据 · 第 11–24 章层层转述的证词
不同证词具有不同来源层级：父亲的签名来信由维克多收入自述，朱斯蒂娜在狱中亲口推翻招供，造物的经历经“造物—维克多—沃尔顿”传递，维克多的经历由他讲给沃尔顿，而结尾的船舱会面则是沃尔顿直接观察。它们都处在书信外框内，却不能合并成同一条转述链。 沃尔顿先评价维克多的故事前后连贯，带着最朴素真实的样子；费利克斯和萨菲的信件以及全船所见的身影，又使他对叙述真实性有了更强的确信。维克多还亲手修改增补了沃尔顿的笔记。
7 条原作证据 · 第 7–24 章德·莱西家中，盲眼老人先听来客陈述
盲眼老人没有先看到造物的面容，因此在那一刻愿意只凭言语听完来客的请求；其余家人一进门，交流便被外貌带来的惊骇打断。 同一间屋子里，规则在门开的一瞬间反转：三个看得见的人回来，晕的晕、跑的跑，费利克斯用超乎寻常的力气把它从父亲膝下拖开、摔在地上、举棍再打。它本可以像狮子撕开羚羊那样撕开对方，却忍住了；在德·莱西一家这次接触中，它没有再获得说明自己的机会。
3 条原作证据 · 第 15 章把风景当止痛药
维克多每逢难以承受，就往高处走：他相信自然中庄严可畏的景象总能使他的心沉静下来，让他忘掉眼前的烦恼，因此宁可不带向导，独自去爬蒙坦维尔。 止痛是真的，也是短的。坐在俯瞰冰海的岩石上，他原本悲伤的心竟涌起近似快乐的感觉，随即向游荡的精灵讨这一点微薄的幸福。可正是在这片让他喘了口气的冰面上，那个身影跨过冰隙朝他走来，风景的庇护当场失效。
2 条原作证据 · 第 10 章报复落在所爱的人身上
造物从不直接杀死创造者。它选择的目标始终是对方最看重的人，因此每一次打击都留下一个活着的、必须继续承受的人。 维克多临终时对这条规律作了自己的总结：那个东西毁掉了他的朋友，把一批拥有细腻感受、幸福与智慧的人送上绝路，而他不知道这种复仇的渴望会在哪里停下。他因此认定对方必须死，也认定这项任务本该由自己完成，只是他失败了。
3 条原作证据 · 第 20–24 章沉默由别人付账
维克多为自己的沉默立了一条规矩：他的经历不适合公开讲出来，那种骇人的内容只会被普通人当成疯话，因此说与不说，结果一样。 这条规矩把风险算错了地方。他先安慰自己，没有哪种间接证据强到足以定罪；等审判真的开始，他坐在席上受着活罪，心里清楚一个婴孩和这个姑娘的死都由他而起，还说自己宁可一千次承认那项罪名。可他终究没有开口，理由仍是那句：说了也只会被当成疯子的胡言。
2 条原作证据 · 第 7–8 章