关系按阅读进度由服务端裁剪；结局档案提供关系变化和原作证据。
19 条关系 · 重大剧透
兄妹关系里始终掺着一条产权线：在没有男嗣的情况下，妹妹的婚姻会决定这处产业将来落到谁手里。
哥哥把她当作必须护住的人，一半出于疼爱，一半出于对继承顺序的清醒判断。她突然迷上一个没有姓氏的人时，他惊骇的不只是门第，还有他对那个人性情的了解——他知道那副外表变了，那颗心没有。等到劝阻失效，他能做的只剩下把话说到最重。她走掉之后，他连几行安慰的话都不肯写，管家替她讨信也没讨来；直到她从丈夫身边逃出来，管家才看出他心里其实是高兴的——那不是他自己承认的，而是旁人从他的神色里读出来的。
管家是这个孩子最早的看护者，也是最早承认自己对他不公的人；两人之间始终隔着一层她自己说破的偏心。
最初她和别人一样欺负这个外来者，还把他放在楼梯口过夜，指望第二天他就不见了。麻疹让她改了主意：他病得最重时要她一直守在床边，事后医生把功劳算在她头上，她因此软下来。成年以后两人变成互相利用的关系——他向她打听田庄的消息，她替他递话又替他瞒事，同时不断在讲述里替自己解释当初为什么没能拦住任何一件事。
两个男人争的不只是同一个女人，还有两种被承认的方式：一种靠出身和田契，一种靠后来挣到的钱。
少年时代的比较是外貌与前程——一个照着镜子希望自己有金发白肤，也希望自己将来能一样有钱。归来后位置颠倒，他成了可以随意登门的客人，而主人只能在自己家里叫人来赶他。厨房里的那一击是全书难得的正面冲突：主人打中喉咙就从后门绕出去，被打的人则说自己要的不是打回来，而是让压在别人身上的重量继续往下传。
两个男孩从一开始就在争同一样东西：父亲的注意力。等其中一个掌了权，这场争夺就换成了主仆关系。
最早的交手是马匹：一个用伤痕和秘密要挟，另一个用铁秤砣回答，双方都学到了对方的路数。分离三年后，掌权的一方把对手赶去和长工同吃同住，停掉他的课，缺席礼拜就叫人抽他一顿。被压的一方起初还能靠同伴把学到的东西转教给自己，直到有一天他在炉边平静地说，自己正在盘算怎么把这笔账讨回来，等多久都行。
他把仇人的儿子留在身边，不是为了折磨，而是为了做一个实验：同一阵风能不能把另一棵树也吹弯。
父亲下葬那天，他把孩子抱上桌子，说这孩子从此归他，还要看看两棵树会不会一样长歪。此后他不教这孩子认字，只教他干活和顶嘴，让他在自己的祖宅里当没有工钱的仆人。奇怪的是这份控制里掺着真实的偏爱：多年以后，他说这个年轻人的脸像自己年轻时的鬼影，看见就疼，却又下不了手。
这桩婚事在小说里首先是一次社会计算：一方能提供地位与安稳，另一方相信自己可以用这份地位去托住别人。
起点是那只被两个孩子扯坏的小狗和随后的五周作客——她在那所宅子里学会了另一套举止，也第一次被人当成小姐对待。求婚之后她自己列出理由：嫁给这个人可以帮另一个人翻身，摆脱哥哥的控制。管家当场指出这是她给过的最糟糕的理由。婚后两人一度过得平静，直到第三个人回来，丈夫才发现自己在妻子心里的排序并不是他以为的那样。
小姐把管家当成可以随时使唤又随时倾诉的人，管家则把这份亲近当成一种必须承担的麻烦。
童年时她喜欢扮演女主人，动手动嘴地支使身边的人，管家明确表示自己不接受这一套。长大后关系变成夜谈：她把最私密的判断说出来，还要求对方替她保密，对方当场拒绝承诺。她的秘密因此从一开始就漏着风，而这个不肯保密的人，正是把整段家史讲出来的人。
父亲用围墙、锁和亲手编排的功课把女儿留在一个安全的小世界里，这既是爱护，也是一种信息封锁。
他连她的名字都要改短，好把她和另一个凯瑟琳区别开；十三岁以前她没有独自出过园门，山那边的房子和住在里面的人对她来说根本不存在。她不断追问山那头是什么，他的回答永远是再等等。这道防线在她翻出园门的那天失效，而她后来能够挺住的每一件事，其实都来自这段被保护的时间。
他从不掩饰自己对她毫无感情，她的迷恋因此不是被欺骗，而是被公开利用。
她的好感来得突然又不可抗拒，嫂子当着两人的面把这件事挑明，还劝她认清对方是个凶狠冷酷的人。他对此的回应是把她当作一件可以取用的东西评估，理由和她哥哥担心的完全一致——产业在没有男嗣时会经由她转手。婚后他直言她当初把自己想象成传奇里的英雄，如今终于学会了恨他；而她的信里只剩下三个问句和一句承认自己愚蠢。
两人的关系不像恋爱，更像一种共同的生存策略：被罚就一起挨罚，被关就一起翻墙出去，回来再一起挨骂。
童年阶段，两人靠一整天不回家的荒原游荡对抗屋里的规矩，任何惩罚都被他们当笑话。变化的触发点是山谷那所宅子：一个被留下养伤五周，另一个被赶回家；她再回来时穿着长裙、怕弄脏衣服，他躲在长椅后面不肯出来。真正的断裂发生在厨房里的一次深夜谈话——她说嫁给一个被压到这般地步的人会让自己降格，同时又说他比她更像她自己；她相信这两句可以并存，而听到前半句就转身离开的人不这么想。
老仆人靠讲道术把自己变成主人的良心顾问，主人越衰弱，他说的话越算数。
他起初只是屋里最爱训人的仆人，后来发现布道能对一个病人产生持续压力：他夜夜数落两个孩子，把长子说成注定沉沦的人，又总把最重的责备留给女孩，因为他知道这样最能讨好主人。结果是主人越来越严厉、越来越多疑，而屋里真正的矛盾一件也没解决。
父亲对儿子的态度只有两种极端：要么疯狂地搂住他，要么随手把他当成可以摔掉的东西。
孩子刚出生时他还愿意笑，妻子一死，他就把这个孩子交给别人，只要看着还活着、别哭就行。此后孩子学会在他进门时立刻躲起来，因为亲热和暴怒同样危险。最严重的一次，他喝醉后把孩子举过楼梯栏杆，手一松，孩子掉了下去——接住的人恰恰是他最恨的那个，而那个人脸上的表情不是庆幸，是懊恼。
这段感情从一开始就不对等：一方在照顾病人，另一方在执行父亲的安排。
两人小时候只见过一面，重逢后靠越来越长的通信维持热度，那些信被搜出来时她只求把它们烧掉。等到真正相处，她发现自己每次去都要哄、要让、要忍受迁怒；他一边说自己是叛徒、不敢讲出来，一边把该说的话说完。最后一次见面时，他告诉她婚礼定在第二天早上——这句话与其说是求婚，不如说是通知。
他对儿子的态度完全建立在用途上：这个孩子活着，是为了让两处产业最终落到自己这一支名下。
母亲一死，他立刻派人去要人，见面第一句话是自己要来取回财物。他当面告诉这孩子你是我的儿子，又说不能让别人对他好，因为他要独占这份依赖。真话是他自己说破的：他不希望儿子在自己确认继承之前死掉，他要看到自己的后代雇佣仇人的孩子替他们种自家的地。
这段婚姻在书里几乎没有恋爱过程，只有后果：一个来历不明的妻子重新排定了屋里所有人的位置。
他把婚事瞒着父亲，直到奔丧那天才把人带回来。妻子一进门就重新分配空间，仆人被赶进后厨；她随口说一句不喜欢那个黑发男孩，就足以唤醒丈夫全部的旧怨。她病重时他拒绝相信医生，坚持说她一天比一天好；她死在他怀里的那一刻，他不哭也不祷告，只剩下咒骂。
父子之间的裂口从一把压碎的小提琴开始：儿子想要的礼物没了，位置也没了。
十四岁的长子先是当着父亲的面表达轻蔑，逼得老人抓起手杖却打不动；随后村里的副牧师建议把他送去读书，父亲同意时心情沉重，说这孩子在哪儿都不会有出息。三年的分离没有修补什么，只是把冲突推迟到下一次奔丧。父亲活着时他不敢清账，父亲一死，账立刻转到另一个人头上。
老主人把一个街头孩子带进家门，还给他起了自己夭折儿子的名字；这份收养从头到尾没有任何文书，只有一个父亲的偏爱在支撑。
起初连女主人都想把这孩子扔出门外，老主人只能一边解释一边挨骂。随后偏爱迅速升级：谁欺负这个孩子，他就发怒；孩子挨打不哭，反而让他更加护着。等他病重，这份保护变成一种越来越急躁的猜疑，他认定屋里所有人都想害那孩子。他死时没有留下任何安排，于是这份偏爱一夜之间从庇护变成了负债。
老仆人是这孩子唯一稳定的成年人，可他给出的全部教育就是咒骂、圣经和对读书人的敌意。
屋里没人管这个孩子，他便顺理成章地接手，用自己那套语言把他带大。他喜欢这个不识字的年轻人，因为对方从不挑战他的权威。等到有人开始教这孩子读书，他立刻把这件事说成中邪，还坚持宁愿整天听人骂街，也不想听见书房里那种声音。
房客一开始只想找人解闷，很快变成完全依赖对方讲述才能理解自己身处何地。
他先是在山庄接连出丑，回到田庄后又病倒，于是请上晚饭的管家坐下来陪他说话。她讲得越多，他越不满足：他一边抱怨她讲得慢，一边承认自己写不出比她更好的句子，只能照她的原话续录，稍微压缩。到最后，这个自称厌世的人成了唯一愿意把这段家史完整记下来的人。