组织与制度 · 5 条原作证据 · 第 8–11 章
伦敦社交圈
由俱乐部、季节性宴会、乡间周末与私人音乐会组成的一层人群；进出这里要有门第、财产与得体的举止，而每周三晚与冬季的几场晚宴则是主人公自己的固定场次。 它同时是舞台与法庭：年轻人模仿他的衣着，年长者却起身离席；它既传播关于他的每一条流言，又因为他富有而迷人，始终不肯真的定他的罪。
道林·格雷的画像 · 世界与地点 · 结局世界
进入故事的世界结构
这里不把地点当作背景清单，而是把地点、组织、物件、概念和规则放回人物行动与事件因果中。每一项都来自已复核资产并保留原作证据范围。
12个世界对象9条世界规则
返回作品伦敦社交圈伦敦社交圈霍尔本皇家剧院塞尔比皇家庄园尤斯顿路上的租屋
世界对象与作用
先看对象是什么，再看它如何约束行动、关系与选择。
组织与制度 · 6 条原作证据 · 第 4–10 章
霍尔本皇家剧院
一家在漫无目的的东行途中、于肮脏街巷之间被撞见的小剧场：门口点着刺眼的煤气灯、贴着花哨海报，场内装饰俗艳，正厅前排的座位空着，池座与顶层楼座却坐得相当满。文本本身从未给它安上任何区域名称，只有后来的报纸把它写作霍尔本皇家剧院。 它是女主角的谋生之所，也是主人公第一次“往东走”的终点。她与经理签着为期数年的合同，家里靠他的预支度日；这座剧场把两条本不相交的社会轨迹接在了一起。
地点 · 5 条原作证据 · 第 7–18 章
塞尔比皇家庄园
主人公在诺丁汉郡的乡间大宅，屋里有画廊挂着历代祖先的肖像，另有阁楼里翻出的文艺复兴挂毯；周围是园林、松林、结冰的湖与可供围猎的树丛，仆役、猎场看守与家庭农场一应俱全。 它既是他挥霍与待客的舞台，也是全书后段的转折场地：温室外的那张脸、树丛里的枪声与马厩中的辨认都发生在这一处，最后他判定这地方不祥，连夜离开。
地点 · 8 条原作证据 · 第 5 章
尤斯顿路上的租屋
母亲带着一双儿女合住的寒酸住处，起居室里只有一把扶手椅，光线刺眼；屋里堆着待缝补的廉价戏装，楼下由包租房的杂役进出。 这是全书唯一详细写到的贫穷家庭内部，也是那笔五十镑预支被说出口的地方；它与梅费尔的图书室构成同一座城市的两极。
地点 · 7 条原作证据 · 第 16 章
河边的烟馆一带
沿泰晤士河的破败街区，低矮屋顶后面立着船桅，砖窑喷着火舌。其中一处是夹在两座工厂之间的小房子，进门是长条形的旧舞厅，锯末地面被踩成泥，楼上小室里点着烟灯。 它是主人公另一半生活的地点，也是全书两条线索交汇之处：正是在这里，一个多年未曾兑现的誓言因为一句脱口而出的昵称重新启动。
地点 · 6 条原作证据 · 第 1–12 章
画室与相连的花园
一间飘着玫瑰浓香的画室，波斯鞍袋堆成的长榻、巨大的窗与柞蚕丝窗帘，门外通向一座花园，里面有紫丁香、月桂树下的竹凳与不曾修剪的长草。 全书前两章几乎都发生在这里：拒绝展出的决定、那段关于青春的演说、画的完成与那句愿望，全部集中在同一处。它也是主人公此后再未真正回去的地方。
地点 · 3 条原作证据 · 第 10–13 章
顶楼旧教室
宅子最高处一间宽敞而比例匀称的屋子，由外祖父专为幼年的外孙建造，先后当过游戏室与书房。里面有绘着图案的意大利大木箱、放旧课本的书柜与一幅褪色的佛兰德挂毯，久无人进，地毯破洞、墙角有霉味。 它是全书唯一真正的密室：门上加了铁闩，钥匙只在一个人手里。童年的纯真与后来的隐匿在同一个房间里叠合，屋主自己也觉得把那幅画藏在这里格外可怕。
物件与技术 · 4 条原作证据 · 第 10–20 章
紫金色的旧覆布
一幅十七世纪晚期的威尼斯织物，紫缎地上密绣金线，是外祖父从博洛尼亚附近一座修道院里得来的。屋主猜想它从前多半盖过死人。 它是遮盖那幅画的固定道具：搬运时用它裹住画面，藏好后又挂在画前当作帘幕。凶案之后他重新把它抛回画上，最后一夜再由他自己扯下。
物件与技术 · 2 条原作证据 · 第 7–20 章
象牙丘比特小镜
一面椭圆的手镜，框上雕着白肢丘比特，是朋友送的许多礼物之一，多年后仍摆在桌上。 它是全书的对照工具：第一次发现画面异样时，他拿它验证自己的嘴唇；最后一夜他又拿起它，随即因为厌恶自己的美貌把它砸成银色碎片。
物件与技术 · 9 条原作证据 · 第 1–20 章
那幅全身肖像
一幅夹在直立画架上的全身油画，左下角用朱红长字签着画家的名字，后来配上画家亲自设计的画框，由长长的黄铜链悬挂。颜料层本身始终平整如初，变的是画上的形象：起初只是表情，后来衰老与血迹也留在上面。 它先是画家不肯示人的代表作，接着成为屋主唯一的秘密，最后被他认定是留在世上的唯一一件证物。全书的空间安排、人际断绝与那把钥匙，都是围绕它展开的。
物件与技术 · 5 条原作证据 · 第 11 章
香水、宝石与法衣的收藏
被压缩的那些年里，他把注意力一样样换过去：先是香水与制香的秘方，接着是宝石，还有整柜的教堂法衣——绣着金石榴与六瓣花的猩红丝缎斗篷，纹章上排着许多圣徒与殉道者。 文本明说这些藏品的用处：它们是遗忘的手段，是暂时逃开那份几乎背不动的恐惧的通道。作者把它们排成一份没有日期的清单，读者只看见兴趣一次次转移，看不见时间流走，正好对上他那张不肯变化的脸。
物件与技术 · 6 条原作证据 · 第 10–19 章
黄封皮的小说
一本黄纸做封面、封皮微破、书口发脏的小说，被人随晚报一同送来。文本只说它没有情节、只有一个人物，写的是一个巴黎年轻人如何试着把历代的激情都在自己身上活一遍；全书自始至终没有给出它的书名或作者。 它被形容成一本有毒的书，读者在多年后回过头来指控它毁了自己，送书的人却坚持艺术不会影响行动。这本书在文本中始终保持匿名，任何具体的现实书名都属于文本之外的推断。
规则、边界与因果
这些不是脱离原作的设定百科，而是会改变人物选择和事件结果的已复核规则。
一把钥匙撑住整个秘密
全书的隐瞒并不依靠任何超自然保护，而依靠一件极普通的东西：一把随身携带的钥匙，加上一道加固过的门。凡是可能配到钥匙或看见异样的人，都被逐一支开或防备。 于是保密变成一项需要持续维护的日常工作：仆人被支使、上门的朋友被拦下、外出时他会突然赶回城里查看门锁；这项工作一旦有一次疏忽，后果立刻降临。
6 条原作证据 · 第 9–20 章不变的脸就是不在场证明
在这本书里，指控一次次撞上同一堵墙：说话再难听的人只要看见那张脸就说不下去，追踪多年的人把他拖到灯下反而当场认错。年龄成了最有力也最荒谬的证据。 外貌因此取代了品行成为社会判断的依据，也让所有基于时间的推理失效；第十八章他自己就是这样说服自己的——那层青春的面具救了他，而文本随即用灌木丛里那具被认出的尸体推翻了这段自我宽慰。
6 条原作证据 · 第 11–18 章影响即交出灵魂
亨利勋爵主张一切影响都不道德：影响一个人就是把自己的灵魂给他，让他不再有属于自己的思想与激情，只剩下借来的德行与罪。他同时宣称人生的目标是彻底实现自己的天性。 这套说法既解释了他自己的做法，也被他用来卸责；文本却在同一段里注明，听者觉得那些念头本来就出自自己，约一个月后也承认自己欠这个人许多。
5 条原作证据 · 第 2–9 章有钱且迷人便不被追究
叙述者直接说明这套社交界的判断方式：它本能地不愿相信既富有又迷人的人做过坏事，也认为举止比德行更要紧；至于连四枢德也抵不过一道半冷前菜的说法，文本注明那是亨利勋爵的话，叙述者只说或许颇有道理。 流言可以传遍俱乐部，个别人可以起身离席，旧交渐渐躲开，也有人不再登门；但邀请函照发、模仿者照旧，彻底出局的只有那些已经失去财产与体面的人。
6 条原作证据 · 第 11–16 章未成年与监护人
故事开始时主人公尚未达到法定成年，产业与开销受监护人管辖：一张银质梳妆用具的账单他不敢送去，订婚的消息也预料会让监护人震怒，而他要等到成年才能自行决定。 这层限制解释了前几章的许多犹豫，也划出一条清晰的时间线；成年之后他立刻接受了社交界递上的位置，此后再没有人能过问他的用度。
4 条原作证据 · 第 6–11 章画布替人记账
叙述者确认那幅画确实在变：表情先出现刻薄，此后随着岁月与行为不断变坏，连另一位在场者也亲眼看见并认出自己的笔法。至于为什么会这样，文本从未给出答案，当事人自己也放弃了追问。 这条唯一被证实的反常，把全书的空间与人际全部改写：画必须上锁，房间必须独占，任何可能走进去的人都成了风险。
7 条原作证据 · 第 8–13 章罪会写在脸上
画家坚持一条经验法则：罪恶必定显露在一个人的嘴角、眼睑甚至手形上，所谓隐秘的恶习并不存在。他甚至举例说自己曾因为一双手的形状而拒绝为某人作画。 这条法则在书中被当场推翻：他一边宣称它，一边承认眼前这张脸让他无法相信任何指控。真正被写上痕迹的是那块画布，而不是那个人。
3 条原作证据 · 第 12–13 章美无需解释
这是亨利勋爵反复申明的一套主张：美是高于天才的事实，不必解释也不容质疑，凭外表判断人的才是不肤浅的；世界真正的神秘在可见之物而非不可见之物。 听者把它当作行动纲领，于是外貌成了他衡量自己与他人的唯一标准；书中没有任何叙述者的声音替这套主张背书，它始终只是一个人的说法。
4 条原作证据 · 第 2–20 章验尸庭与官方结论
非正常死亡要由地区验尸官召集验尸庭，传唤证人、听取尸检医生的意见并作出裁定；本案的裁定是意外身亡，家属在陈述时情绪激动，报纸随后刊出简短报道。 这套程序把一件私人惨剧变成一段可以被跳过的公开文字：有人提醒当事人千万不要被卷进去，而当事人的姓名从未出现在任何记录里。
4 条原作证据 · 第 8–10 章